Editorial Costa Rica

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Obra ganadora del XVII Concurso de Dramaturgia Inédita del Teatro Nacional de Costa Rica.

Una familia con un pasado escabroso intenta vivir con normalidad. La fachada de su casa es vandalizada día tras día. Nunca logran dar con la persona responsable. Están al borde de la desesperación. En el fondo, saben que algo ha cambiado. Nada volverá a ser como antes. Tarde o temprano, lo oculto siempre emerge.

“Alimento para el olvido propone una interesante denuncia sobre los abusos del poder y el peso de un pasado irredimible que termina por inmovilizar a los habitantes de la casa. La obra destaca por su construcción de personajes, elaborados con un lenguaje preciso, y la sugestiva presencia de un personaje metafórico. Desarrolla, asimismo, la tensión y progresión dramática de una manera acertada”.

Allan Fabricio Pérez E., Arabella Salaverry P., Susan Sofía Rojas V., Adrián Campos S. y Ailyn Morera U.
Jurado del XVII Concurso de Dramaturgia Inédita

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Álvarez Mejía, José Fernando

Caminito del mar

Álvarez Mejía, José Fernando

Caminito del mar

Premio Carmen Lyra 1998.

Como un juego entre la realidad y la fantasía, esta historia de aventuras se van tejiendo "caminito del mar", nos lleva en un recorrido por esas primeras etapas de nuestra vida en las cuales descubríamos el mundo paso a paso y nos encontrábamos no solo con todo lo hermoso de la vida, sino con lo duro de la realidad misma.

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17.65 USD

Cómo Julio III quedó ciego y por qué su sobrino Inocencio no perdió el apetito

"Roberto Cambronero es un autor que arriesga en imaginación y suposiciones en este envolvente drama donde recrea los últimos días del papa Julio III, quien nombró a su amante, Inocencio Ciocchi del Monte, como cardenal, un mozalbete callejero. Se trata quizás de un pobre moribundo que no cesa en controlar el objeto de su amor, o su lujuria, en la etapa final de su vida, con un desvelo impropio de un hombre de su estatus. Si el joven cardenal es analfabeto y sin ilustración teológica, el papa es una veleta con toda la pompa de un personaje de su investidura. Hasta los fantasmas de Lutero y de San Constantino I lo cuestionan en lo que parece un enfrentamiento con su propia consciencia. Los personajes se mueven como sierpes astutas en el Palacio Apostólico, implacables observadores de su hundimiento. El autor logra penetrar con una audacia perturbadora en la mente del hombre que ha hecho de su deseo una razón indomable por encima de cualquier otro significado.

Cómo Julio III quedó ciego y por qué su sobrino Inocencio no perdió el apetito es una pieza dramática escrita con brillantez y conocimiento abundante del contexto político-religioso. Actualiza la persistencia de la perversidad humana, indiferente a las jerarquías, ¿y por qué no?, nos logra perturbar por los distintos sentimientos que nos despierta el destino del triste papa."

- Guillermo Fernández

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8.82 USD

Rojas Jiménez, Miguel

El vuelo de la libertad

Rojas Jiménez, Miguel

El vuelo de la libertad

“Las razones españolas contra la ocupación francesa entre 1808 y 1814, Libertad, Independencia y Soberanía, coincidieron con la resistencia indígena, de criollos y otros sectores sociales, que existían en Hispanoamérica contra la dominación española.
Las libertades reclamadas fueron las banderas fundamentales para luchar por el poder, tomar decisiones propias, proclamar la ciudadanía y acabar con la condición de súbditos y vasallos.
Líderes políticos y militares surgieron en el continente. Pablo Alvarado y Bonilla, joven maestro, estudiante de medicina en Guatemala, hace sentir el deseo de Libertad e Independencia en el Virreinato, el 15 de setiembre en 1808. Su grito de independencia, el primero en la región, lo lleva a la cárcel.
Las luchas siguieron en las provincias de la Capitanía General de Guatemala: Chiapas, Guatemala, El Salvador, Honduras, Nicaragua, Costa Rica y el Partido Nicoya declararon su independencia absoluta del Reino español, desde finales de agosto, en la región de Chiapas, hasta Costa Rica, el 29 de octubre de 1821.
Miguel Rojas nos rescata en este drama la memoria y gesta de Pablo Alvarado y Bonilla”.
Vladimir de la Cruz, historiador

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Gallegos, Daniel

En el séptimo círculo

Gallegos, Daniel

En el séptimo círculo

En el séptimo círculo, una de las obras más importantes de Daniel Gallegos, se explora la temática de la violencia. Según la autorizada voz de Carmen Naranjo, esta obra “reveló el terrible signo de nuestros días. La escena es suceso de periódico y el suceso de periódico es escena, la calle es lección y el hecho cotidiano, cátedra”. Para esta autora, solo un hábil creador del talento de Gallegos “puede ser el gran periodista que en el lenguaje teatral nos golpee con la violencia en escena”.

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Álvarez Mejía, José Fernando

Erasmus

Álvarez Mejía, José Fernando

Erasmus

Obra ganadora del Premio Nacional de Dramaturgia Inédita para Teatro de Cámara 2023 del Teatro Nacional de Costa Rica y del Premio Aquileo J. Echeverría en literatura - Teatro 2023.

Erasmus, un experimentado actor venido a menos y varado en tierras lejanas, es alcanzado finalmente por el más inevitable de los personajes: la Muerte. Humor y drama se funden en esta pieza hilarante en la que sus protagonistas, Erasmus y su Ayudante, se sobrepondrán una y otra vez a las dificultades propias de su quehacer teatral, un oficio milenario que ha sido y seguirá siendo un espacio para la resistencia.

«Erasmus es una pieza escrita con imaginación y ternura por el oficio teatral. En esta, el tema de la muerte y el tiempo son una constante que atraviesa interesantemente el texto. Su temática retrata con crudeza la precarización laboral del medio artístico. El jurado considera, además, que esta pieza podría encantar a las nuevas generaciones de espectadores y a aquellas no familiarizadas con el teatro».

Jurado del Concurso Nacional de Dramaturgia Inédita
para Teatro de Cámara 2023 del Teatro Nacional de Costa Rica.

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Morera Ugalde, Ailyn

Infierno

Morera Ugalde, Ailyn

Infierno

XIX Premio Dramaturgia Inédita TNCR

Un muerto dentro de un tanque de agua como premonición, eslabón de muertes que anegarán a una familia. Una familia como refracción de la humanidad y lo que morirá con esta a causa de su corrupción: ¿la confianza?, ¿la esperanza de vivir?, ¿las mujeres, una tras otra?, ¿la posibilidad de escapar?, ¿la palabra futuro?

—Parece que el sol se cae a pedazos.
—Sí, es como si nos quisiera decir algo.

Infierno es el círculo que la autora reservó a los vivos en esta obra de teatro. No hay metáfora en la fatalidad de la inacción y el silencio ante el dominó de vanidad, odio, control, la corrupción y sus linajes de poder.

—¿Qué nos queda?
—Nos queda imaginar.
—Imaginar…

«¿Usted cree que esto le interese a alguien?», nos interpela uno de los personajes. Sí. Con el sello punzante, psicológico y onírico de la escritura postdramática de Ailyn Morera, celebramos su poética alevosía y su agudeza contra lo inhumano.
Alejandra Solórzano

«El descontento social aparece en esta obra expuesto mediante un lenguaje cercano que nos sugiere un país que conocemos y al que pertenecemos. Al mismo tiempo, utiliza figuras poéticas para expresar los horrores que dañan las subjetividades de las personas, principalmente las mujeres».

Jurado del IXI Concurso de Dramaturgia Inédita, TNCR

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Vindas Villarreal, Bryan

La balada post-futurista de los moluscos

Vindas Villarreal, Bryan

La balada post-futurista de los moluscos

“Se trata de un texto fresco, innovador e inteligente, con potencial para ser llevado a escena. con una línea de acción clara y personajes que tienen relieve y singularidad. El manejo de los elementos de multimedia es coherente y aporta a la propuesta. Posee una estructura funcional, que hace que los miembros del jurado compartan la ilusión de verlo puesto en escena”.
Jurado del XV Concurso de Dramaturgia Inédita 2019

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Gallegos, Daniel

La Casa

Gallegos, Daniel

La Casa

La casa es una obra que recoge el sentido de respeto por la libertad del grupo social –en este caso la familia–. Afirma la debilidad de todo espacio concreto que crezca, salga y regrese a la vida.

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Pérez Elizondo, Allan Fabricio

La liebre que todo lo cree

Pérez Elizondo, Allan Fabricio

La liebre que todo lo cree

Un día, en medio del colorido bosque, aparece misteriosamente una banana dorada como el oro. Esta fruta despierta el deseo de tres amigos: Liebre, Mapache y Mono. Tras debatir, deciden por votación elegir al dueño de la deliciosa fruta. Esta obra —ganadora del I Concurso Nacional de Dramaturgia Infantil Inédita del Teatro
Popular Melico Salazar— pone en conflicto las ambiciones y algunas extrañas campañas electorales. ¿Podrán los personajes votar sin hacer trampas?

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Marín, Mabel

La mujer y el esqueleto

Marín, Mabel

La mujer y el esqueleto

Una mujer. Un esqueleto.
Y un apartamento.
Raquel, actriz y profesora de teatro, decide llevar a casa un esqueleto de utilería de la obra en la cual está trabajando. En la soledad de su apartamento, la presencia de ese objeto inerte —que parece observarla sin descanso— comienza a alterar la rutina. Lo que inicia como una curiosa convivencia se transforma en una relación inesperada. Las conversaciones con el esqueleto se intensifican, rozando la obsesión, y con ella, el pasado irrumpe con sus traumas aún latentes.
«La mujer y el esqueleto propone una experiencia teatral simbólica y perturbadora. En ella afloran con crudeza los vestigios de la violencia, el abuso y los traumas psicológicos no resueltos, lo que convierte al tema en vigente y pertinente. A través de un lenguaje poético-escénico, que transita entre lo metafórico y lo visceral, la obra desarrolla un juego escénico inquietante y sugestivo, en el que los límites entre lo real y lo ficcional se desdibujan con habilidad».
María Bonilla Picado,
Laura Santamaría Villegas,
Kevin Leiva Salazar.
Jurado del XX Concurso Nacional
de Dramaturgia Inédita del
Teatro Nacional de Costa Rica

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Rojas Jiménez, Miguel

Mora, campaña sin fin

Rojas Jiménez, Miguel

Mora, campaña sin fin

Esta obra nos acerca a la historia de un hombre, un conjunto de circunstancias históricas, una caída que no era destino inexorable, sino una sucesión de decisiones y acciones humanas, propias del héroe que se cegó al creerse indispensable, unidas a las élites de poder que no perdonaron tocar sus más arraigados intereses y privilegios. Pero siempre bajo la premisa de que son nuestra voluntad y acciones las que conforman y concluyen nuestro destino personal.

Así, en tono de tragedia y epopeya, tenemos la historia y el teatro fusionados, más humanos los personajes, desacralizados, desmitificados, vistos en sus contradicciones internas, sus yerros y sus logros, sus mezquindades, sus sueños, su propia liberación, su heroicidad, su legado y su caída.

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